中国戏曲

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<正>一、"戏曲舞蹈"近年来,中国古典舞蹈表现中大量运用了戏曲身段的表现形式。无论是从舞蹈语汇,还是主题音乐,都留下了浓浓的戏曲表现艺术的痕迹。如《金山战鼓》舞蹈作品的动作语言,主要源于

《大众文艺》 2007年11期 关键词: 收藏

道具作为戏剧表演艺术中不可或缺的角色，在现代戏剧舞台中占有重要的地位。道具艺术的形成是在中国悠久的历史 中逐渐传承并发展下来的。如今，道具在舞台上已经不仅仅是作为参与者而出现，与其他艺术一样，道具也是...

《文化产业》 2015年8期 关键词: "道具","戏剧","传承","发展" 收藏

20世纪初期，北京剧坛繁盛一时，各类相关著作相继问世。其中《中国剧》和《中国剧及其名优》凭借立足剧场的实地调查，系统地记录了那个时代的剧坛剪影。这两部著作的作者，分别是来自日本的迁听花和波多野乾一。他...

《广州大学学报（社会科学版）》 2015年6期 关键词: "日本","中国戏曲研究","迁听花","波多野乾一" 收藏

从形之下观照，中国古代戏曲的诗性表征，首先表现在:文体上、语言上主要由人物的上场诗、下场诗、唱词、韵白和判词或词话、题目正名构成;韵律上运用诸宫调来演唱，无论抒情、写 景或述事，都注重诗意般的意境营构...

《广州大学学报（社会科学版）》 2015年1期 关键词: "中国古代戏曲","诗性表征","诗性精神" 收藏

新中国成立70年来,戏曲艺术取得显著成就。应报刊之约,笔者写了两篇文章:《70年:戏曲艺术进入新境界》(《中国戏剧》2019年第7期)和《看万山红遍,层林尽染》(《文艺报》2019年8月26日),对新...

《当代戏剧》 2020年01期 关键词: "" 收藏

"超视界"演述是指中国古代戏曲中明显超出剧中人物生平经历、感知范围、生活体验的一种独特的存在,其实质是剧作家巧借演述者"声口"传达自己的创作意图、"隐身"参与剧场主体之间审美交流互动,使剧场主体实现"...

《戏剧艺术》 2020年01期 关键词: "“超视界”演述"," 剧场主体"," 审美交流互动"," 视界交融" 收藏

1935年梅兰芳剧团访问苏联是迄今为止戏曲文化对外传播最成功的一次。在公演前的一段时间里,苏联艺术界介绍和分析戏曲文化,一个重要方面就是戏曲的表演特征。这些内容引起了苏联观众的兴趣,也为他们能够看懂不...

《戏曲艺术》 2020年01期 关键词: "梅兰芳"," 爱森斯坦"," 特列季亚科夫"," 伏鲁曼斯基"," 戏曲表演特征" 收藏